永遠的APOW

作者選取了1999年到2002年之間、具有開創性和實驗性的作品進行討論，分成五大章：文化雜交、系譜回溯、虛擬烏托邦、扮裝秀和失樂園。

第一章是文化雜交，因為台灣接受過許多外來文化的洗禮，加上錯綜復雜的政治背景，伴隨著跨國文化的橫向移植，這樣的速成可說是多元但也因此無法累積更深的厚度，呈現出一種文化雜交的景象，創作包含了時空錯置、叢林熱或者一種俗艷風。

第二章的開頭說，攝影作為一種紀錄真實的工具，若說每張照片象徵了每一個彼時的存在，在事過境遷之後透過照片所召喚的形象，也將不可避免的宣示了另一個死亡的必然...雖然到頭來仍註定是一個幻影，但此幻影卻是除了記憶與文字之外唯一的真實。創作包含了族譜考、前世今生、歷史或偽史。

第三章虛擬烏托邦，透過科技的創作，數位影像成為一種非線性的時空觀，預視了一個比真實還要真實的「真實」，也取代了一個比事實還要遠離事實的「事實」。創作包含了螢光極樂世界、冷現實、數位本尊與分身。

第四章扮裝秀，是一種自我裝扮式的創作，不但影響了某些創作者，更打破了對「對象物」的依賴，也使自己成為自己的「對象物」，因為拍攝者既是拍攝者也是被攝者，整個拍攝過程都在其安排和控制之內，於是這個「我」也是「她」，而成為一種雙重敘述的觀點。創作包含了男人眼中的女性偏見、無厘頭肥皂劇。

第五章是失樂園，透過樂園尋找不斷消逝的夢想，透過照片召喚不屬於現實世界的憧憬。創作包括了瘋癲與懲罰、死亡與愛慾、天堂來自地獄、遙遠的他方。


「我當然不會知道，一個人出生我就必須啟程。你瞭解到從你離開母體到這個世界上的哪一秒，就是一連串孤獨與快樂的旅程時，恐怕已經走過了數十載的路途。當然，我們都別無選擇。關於這段旅程裡，有多少記憶你是同我一起的，我不清楚。或者在某某年的某一個相遇裡，我們發現曾經在穿制服的年代，燠熱的南方清晨，一同追趕過某一型號的老舊公車；或者在某一個下著傾盆大雨的北方午後，某家咖啡館，我們說出彼此都曾經想望：關於孤獨，關於快樂，關於，在記憶的王國裡，我們成為唯一的主角，指揮眾生的王...」  黃子欽